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从《小猪佩奇》在中国爆红,看互联网时代粉丝文化对社交媒体的影响
摘 要:一部由英国BBC电视台发行于2004年的家庭喜剧动画片《小猪佩奇》,一直以来是儿童智力启蒙与英语教育的经典作品。自2017年起,这个卡通形象一夜之间火遍各大社交媒体,从“社会人”、表情包、纹身贴,再到与各大时尚品牌,文化团体,甚至于城市服务系统联名合作,成为当...
关键词:小猪佩奇;社交媒体;互联网;粉丝
作 者:韩旭 [ 北京电视台][论文查重]
正 文:
 
2017年,一只来?#26434;?#22269;的小猪一夜之间爆红,从一个“小猪佩奇身上纹,掌声送给社会人”的搞笑表情包开始,这个卡通人物以“社会人”的标志性形象席卷各大网站,从素人,到明星,再到各大品牌,都成为小猪佩奇的追随者,由它所衍生出的新兴词汇、文化产品,诸如社会人、纹身贴等,甚至影响到了线下社会?#26102;?#30340;运作,使得这个IP成为当之无愧的超级网红和带货之王,这是一场社交网络的狂欢盛宴。在此之前,小猪佩奇仅仅是一部适合0-3岁小朋友的低幼动画,一时间成为国内学龄前孩子的早教必看经典,却在三年之后,一跃爆发,成为超级网红。是什么让小猪佩奇能脱颖而出,力压本土产品,在异国引爆网络关注,成为现象级的“病毒传播”文化?
  • 向粉丝文化逐渐靠拢的社会化媒体
《小猪佩奇》2015年进入中国,于8月率先在央?#30001;?#20799;播出,收视率很快成为同时间段第一,之后在三大视频品台播出,年播放?#30475;?#21040;100亿,截至2017年,播放量更加飙升至600亿次,豆瓣评分高达9.2,高于市场上90%的动画片,国内一线动漫IP《喜羊羊与灰太狼》、《熊出没》等,评分却在7分以下。整片播出获得良好的口碑和受众基础后,《小猪佩奇》之后的“走红”阵地,则主要在社交媒体爆发。根据新浪微舆情大数据,全网关于“社会人”、“猪猪女孩”、“小猪佩奇”等关键词的信息量,在2017年3月1日至4月16日的50天之内,达到40万条,在微博?#35753;?#35805;题榜上,#小猪佩奇#话题的阅读量高达3.4亿,讨论数达到22万。抖音、美拍等小视频为小猪佩奇加?#33267;?#28909;度,以抖音为例,在4月底清空相关视频前,“小猪佩奇”这一话题挑战已累计3万多条。不少网络红人都都拍摄了相关视频。“社会人”在百?#20154;?#32034;的词条数高达2千多万条。可以说,“小猪佩奇”的走红,是社会化媒体转向粉丝文化的胜利。
社交媒体,?#37096;?#20197;称作社会化媒体,来?#26434;?#33521;文Social Media。基于Web2.0时代的技术和思维基础上,社交媒体赋予每个人创造并传播内容的能力,1 并且得益于媒体设备的不断更新换代,从电话到智能?#21482;鷌Phone 第十代,技术的更新更加打破了文化传播的壁垒,社交媒体?#24066;?#21019;造和交换UCG(?#27809;?#20135;生内容),这就意味着?#27809;?#20915;定了社交媒体的内容以及传播力度和广度。而严谨?#34892;蚯夜?#27169;庞大的人际关系网,正是粉丝文化的开端,是社交媒体不断壮大的基石。
来自美国南加州大学的亨利·詹金斯认为,普通消费者和粉丝的体验,在数字时代文化生产和传播方面日益成为积极的参与者。2在他看来,正是由于粉丝群体独特的文化实践、理解世界的方式以及表达模式,引导他们积极参与到社交网络中,并改变传播方式。《小猪佩奇》在2017年国内社交网络的传播盛况,正是由粉丝群体所带动。
一开始,《小猪佩奇》占据了传统媒体的高地,在电?#30001;先?#25773;并收获了大批4-14的小观众和他们的家长,口碑良好。之后,在官方的运作下,推出佩奇表情包,一时间在社交媒体上大量应用。去年年底,《小猪佩奇》在快手、抖音等短视频平台火爆,一句“小猪佩奇身上纹,掌声送给社会人”的口号喊响,以“社会人”的姿态,引发了成年人的身份认同感,一时间集结了大批粉丝,粉丝文化就此形成。社会化媒体的社区化特质,与粉丝的“阐述性”社区,不谋而合。媒介将那些互不相识的人们集合了起来,形成颇具时代特征的“阐释性社区”,这个社区突破了地域上和行政上的限制,它的成员原本彼此陌生,也毫无联系,仅仅通过网络等媒介象征性地集合在一起。3
人气和热度积累至此,引发了在社交媒体上的大规模病毒式地传播,众多明星和网红借着热度加入进来,以穿佩奇,戴佩奇为潮流,进而带动他们的粉丝来模仿和声援,将“小猪佩奇”打造成话题之王。粉丝文化是抓住了社会个体的从众心理,当一个消息成为公众议论的焦点时,作为社会中的每一个个体都会或多或少地试图关注它,这无关乎个人的兴趣和追求,仅仅是出于一?#36136;视?#31038;会环境需要的普遍心理机制。4对《小猪佩奇》来说,并不是所有人都爱看这个吹风机造型的低幼动画,但大多数社交媒体上的网民都想成为时下最火的“社会人”,也因此掌控了社交媒体的传播方向。
二、打造具有正能量的现象级文化产品
一个产品是否真的成功且有价值,除了在线上的传播能力,还在于是否拥有线下社会?#26102;?#36816;作带来的变现能力。小猪佩奇每年能创造 10 亿美元的全球零售额,拥有 800多个全球授权商,与耐克、优衣库推出联名款。据小猪佩奇IP所属的英国Entertainment One(简称 eOne)公司公布的数据,小猪佩奇 2017年上半年在中国的授权和商品销售收入,同比增幅超过了 700%,并?#20197;?#35745;在2020年,将创造20亿美元的零售额。天猫也发布了关于小猪佩奇的数据,2018年3?#25314;?#22825;猫上小猪佩奇3月的搜索量比2月直线增长了5倍,达到近2000万人次。如此惊人的数据,足以证明《小猪佩奇》作为被社交媒体捧红的网红,是具备顶级流量的文化产品,已经从简单的动画人物中剥离出来,成为一种传播现象。
在庞大的数据?#25237;?#32423;的流量面前,却不得不承认《小猪佩奇》的传播,存在恶搞低俗的导向问题。佩奇“社会人”的形象与版权方打造的面向0—3岁的低幼教育动画片的定位,背道而驰。原本一个充满童真的动画形象,一时间充斥着社会、纹身等词汇,太过于成人化的二次创造,会对少儿群体产生不良影响。所以,打造一个具?#26143;看?#20256;播力的文化产品,需要时刻谨记社会责任感和公德?#27169;?#19981;以无原则迎合大众口味和粉丝追捧为创作中?#27169;?#31038;会化媒体是以互动为基础的,那么如何把握互动的尺度?#32479;跣模?#26159;打造IP?#24535;?#21147;的关键,以正能量和正确导向为基准,充分发挥传播功能,打造良心作品。
在英国动画片《小猪佩奇》火爆中国社交网络这场媒体和粉丝的狂欢过后,也需要进一步思考,为何一部异国动画,会如此火爆,无论从内容评?#21482;?#26159;变现能力,都力压国产动画。目前来说,西方国家对于成品节目输出的绝对主导地位,当前全球模式交易中,欧美依然是主要输出国,英国继续保持最大的模式出口国,2011年其模式节目出口占到了全球市场的43%,同时英国是2011年播出模式节目时间最长的国家。5即便有粉丝文化的大势所趋以及社交媒体的平台优势,一部作品在最开始,依然要以内容为王,做好内容,以此为基础,依靠社交媒体和互联网的优势,打造粉丝文化,相互作用相互影响,如若一昧地将注意力放在流量和热度上,就失去了创作的初衷以及作品传播的?#24535;?#21147;和影响力。尽管粉丝文化依托的是受众的权力快?#23567;?#21442;与性、互动性以及消费能力,但作为新时代的社交媒体,要具备社会责?#25105;?#35782;,这也是改变互联网生态的客观要求,要加强网络内容的正面宣传,摒弃网络的乌烟?#32441;?#21644;不正之风,尤其给予青少年一个风清气正的网络空间。
参考文献:
[1]Mayfield, Antony. “What Is Social Media?" Icrossing.co. Accessed May 7, 2013.http://www.antonymayfield.com/2008/ 03/22/what -is -social -me dia -ebook -on - mashable/.
[2][美]亨利·詹金斯,?#24222;?#26126;译.融合文化,新媒体和旧媒体的冲突地带[M].北京:商务印书馆,2017.
[3][美]詹姆斯·罗尔,董洪川译.媒介、传播、文化——一个全球性的途径[M].北京:商务印书馆,2005.
[4]蔡骐,黄瑶瑛.信息时代的 “粉丝”文化[J].广告大观(理论版),2011,6.
[5]殷乐.电视模式产业发展的全球态势及中国对策[J].现代传播,2014,7:106.

杂志封面

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